Нет ничего печальнее прогнозируемости, когда наперёд всё известно: школа, институт, свадьба. Кто-то принимает свою судьбу безоговорочно, кто-то пытается влиять на внешние обстоятельства.
Галерист и политтехнолог Марат Гельман однажды понял, что только искусство перевернёт его жизнь. Но случилось это будто бы по чистой случайности. Хотя ничего случайного не бывает.
Так, из Кишинева в Москву Гельман переехал, потому что ему пообещали организовать его выставку. Он приехал, а человек, позвавший его в столицу, сам уехал и думать забыл о своём обещании.
Для Гельмана досадная забывчивость знакомого стала стартом для успешной карьеры. И начал действовать. Но только в 1988 году в Париже понял, что, наконец-то, обрёл свободу. Год был подходящим. «Восьмёрка» - символ бесконечности.
Отчество Марата Гельмана - Александрович. Тоже неслучайно. Имя Александр – означает «озарение». И оно, действительно, озарило судьбу Марата Гельмана. Именно Александром звали того забывчивого художника, который заманил Гельмана в Москву. Неизгладимое впечатление на нашего героя произвёл и столичный гений коммуникаций Александр Ройдбург.
- В то время, когда я был молодым человеком, - рассказывает Марат Гельман ведущей телепередачи Светлане Солнцевой (https://www.facebook.com/solntseva.tv), - предопределённость советского уклада была кошмаром нашей жизни. От колыбели до самой пенсии каждый точно знал, что ему предстоит: сначала телевизор купим, потом холодильник... А человек получает свободу только тогда, когда он открыт случайностям. И лучше всего получается то, что сделано без предварительного замысла.
Лично на меня мысль о том, что всё предопределено, действует угнетающе. Это дурная мысль. Я так это себе представляю: как только человек лишён выбора, то есть некоей случайной, то превращается в марионетку.
В биографии Марата Гельмана мелькают Кишинев, Москва, Париж.
- Вам нравятся столицы?
- Нравятся. Но, по моему мнению, столица – это пустой город. Чем отличается провинциальный город от столичного? Когда ты приезжаешь в провинцию, то ты там чужак. А в столице ты быстро становишься своим. Столица готова тебя употреблять. Питер сдал позиции второй столицы в 90-х, как только в него перестали переезжать. Теперь он возвращает себе статус. Мне нравится энергетика столицы. Мне нравится немедленная реакция на твои действия. Эта дополнительная энергия даёт силы и мотивацию двигаться дальше. Многоликая столица даёт возможность проявить себя в разных лицах. Именно здесь человек испытывает или высочайший взлёт или величайшее падение.
- А началось всё с того, что…
- …что в начале 90-х я организовал выставку, в которой принимали участия провинциальные художники юга России. После этого успеха мою активность заметили люди, которые серьёзно занимаются искусством. И один из самых уважаемых в Москве искусствоведов Леонид Баженов приехал ко мне и высказал идею о том, что я должен открыть галерею. А у меня ни опыта, ничего…
Но меня уверили, что я должен заниматься лишь поиском художников, а всё остальное возьмут на себя другие люди.
С того момента я 17 лет посвятил этому делу, а состоявшийся в своё время в Русском музее проект «Оттепель» подытожил мою деятельность в качестве галериста. Я стал искать новые пути саморазвития.
- Вы закончили Институт связи. А потом всю жизнь занимались другими связями. Образование в этом помогло?
- Всё то, что я изучал с удовольствием в вузе, мне никак не помогло. А то, с чем халтурил (языки, например) очень теперь нужны. Мне казалось, что изучать языки в нашей стране – это бессмыслица какая-то. У меня мысли никогда не было, что я смогу оказаться за границей и буду общаться с иностранцем. А теперь выясняется, что если ты не знаешь английского, то ты не можешь профессионально заниматься искусством. А то, что я изучал, не пригодилось, потому что за это время произошел такой громадный технологический рывок, что полученные знания устарели. Институт помог в другом: в той сфере, куда я попал, я оказался человеком, у которого мозг устроен иначе, более технически, и нацелен на конкретный результат. И это было востребовано. И моя не профессиональная, а внешняя страсть к искусству. Человек, находясь внутри этой профессии, относится ко всему спокойнее, а я был очень увлечённым. У меня ещё не было ни машины, ни квартиры, а я последние деньги вкладывал в картины. То есть я становился коллекционером. Страстность мне помогла. На неё откликались художники, которые сами ищут и ждут страстного отношения к своим работам.
В самом начале, это теперь я понимаю, за моё отношение многие мастера давали мне аванс, хотя я ещё ничего не доказал. Они со мной сотрудничали, потому что видели моё искреннее восхищение их работами.
Оберегаю детей от публичности, а себя от морального ущерба
- Дети пусть сами себя проявляют. Недавно я прошёл кризис среднего возраста, когда мужчина пересматривает все ценности, всю свою жизнь. Пришёл к выводу, что, как ни банально это звучит, но никакие общественные достижения, ни всемирная известность не компенсируют того ущерба, который ты понесёшь, не общаясь со своим ребёнком.
Создать скульптуру – значит, отсечь всё лишнее. В глыбе лишнего никогда не должны оказаться дети...
Источник: "Комсомольская правда", kp.ru
#ритмометод7р0 #ритмология #Солнцева #Гельман #ничегослучайного